一袭黑色的基辛格在陈述的过程中显得非常严肃。
欣芮看着由摄影师成功转型为戏剧构作师的他，由衷的为他自豪。
媒体提问时间开始，“请问，基辛格先生，创作一部剧场作品和观看一部剧场作品演出的规范与惯例是什么？”
基辛格惯性的推了推架在鼻梁上的镜框，耐着性子回答：
“就我个人而言，一部卓越的作品对观众应产生这样一种影响：不单只是以理论方式对规范政权体制进行解构，也希望可以让观众看到规范和惯例是如何通过对人身体的规训而实现的，以及如何通过表演中的细小改变对它们进行颠覆与重新安排。从这个意义上讲……”
他双手叠在胸前，“其实我是在为自己的工作进行辩护……”
欣芮就他的冷幽默笑的双肩抖动，基辛格的意思是，无论你怎么提问，我都会用陷阱式的思维跟你强调，老子就是牛，老子的职业戏剧构作师就是宇宙无敌最不可或缺哒！
拖拉机继续一本正经发言：“我所做的戏剧构作可以成为文本坚实的后盾和捍卫者……从另一个方面来讲，戏剧构作可以防止团队的创作合理化、常规化、一般化，也可以保证作品免受某一文本的过度影响……
因此，戏剧构作是思想的捍卫者，是剧团短期记忆的档案管理者。”
主持人看了看时间，示意大家继续发问。
“基辛格先生，您在进行戏剧构作的过程中，是自始至终将您个体作为唯一的演出创作模式吗？”
欣芮看了一眼这个初出茅庐的提问者，暗自为基辛格这种自带母体发光，吸引烂桃花的本事捏了把汗。
基辛格邪魅一笑，看着这个梗着脖子提问的女士，轻松应答，“作为戏剧构作者，我自己的工作方法也包括为创作剧场作品而带领戏剧构作集体工作坊共同创作。
这个工作方法是我在做《一间独属于我们的房间》这部作品时开始采用的。为了更好地理解这一工作方法，我首先要介绍该方法的产生背景以及这部作品的背景。对我来说，剧场首先是一个让观众能从历史及历史学角度来考察自身的空间……”
基辛格沉着发言，“戏剧构作集体编创工作坊为文献剧提供了挑战占统治地位的历史叙事的能力。这种技术使得那些被忽略、无视的历史表述进入了历史书写的范畴，例如我ppt中提及的《罗摩衍那》在城市以外地区的使用。
在我所创作的文献剧中，这种与主流社会历史叙事相矛盾的视角成为我想要观众反思的出发点。”
主持人：“让我们再次感谢来自德国的艺术家，基辛格先生的发言，通过以上的论述可以看出：戏剧构作是一项自主的、创造性的实践。”
基辛格在会场中央镇定自若，发信息给欣芮，【主办方接下来有安排，先送你回去还是等我？】
欣芮看了眼台上一边盲打手机，一边一本正经对着观众鞠躬的基辛格，笑着回复：【功力见长啊，小伙子，不愧是色的男朋友。我自有安排，安心。】
在基辛格为冗事烦神的时候，欣芮见到了她阔别已久的师父，紧紧按着怀中的那本书。
她改道，走向29层的休闲区。只看过一遍楼层示意图，就记得这处隐秘的空中花园。
绿植遍地，阳光充裕，欣芮盘腿安坐在蒲团上看书。
深蓝色封面印着，“ r.”
“查伯克确实是方法派的佼佼者。”那是一双骨节分明的手，递给欣芮一杯热饮，欣芮放下书籍，咬着吸管喝了口，是甜到发腻的热可可。
身着白色t恤，浅蓝色牛仔裤，吸了口冰咖啡的男孩双手托腮，“但是看了这本书之后，留给我印象最深的不是笔者研究出的系统表演教学方法，”他顿了一下，多拿了几个软靠垫，靠在墙上。
“而是作者的自述：我有一个和我关系疏远，不负责任的工作狂父亲，而母亲在情绪和身体方面都有虐待倾向。
生长在这样的家庭中，我从小就有一种深深的被遗弃感，觉得最近不值得被爱。事实上，我算是成功应付了这个被轻视的现实。后来我长大成人，成了一名演员，我将所有同年、少年时的恐惧召唤出来，灌注于我的表演之中。
我寻求得到同情和理解，我觉得这些会帮助我减轻过去的痛苦。像其他努力纷争的演员一样，我真切地与过去的情感伤痛保持了联结。”
随着每句话的情绪递进，少年也在渐渐挪动身体，距离欣芮越来越近。
欣芮与少年对视，一笑置之。
“姐姐，我不舒服。”少年夸张的缩着头，环抱着手臂，揪起皮肤上的小颗粒给欣芮看。
“桑玠，原名谢桑玠，父不详。”欣芮歪着脑袋，勾起嘴角略带挑衅的望着对方，缓缓吐出这几个字。
桑玠喝了口冰咖啡，把靠垫拿走，叠放起来。
“李欣芮，父母双亡。”。他盯着欣芮的额角，有些咄咄逼人：“从小在外公外婆膝下成长。
9岁，你舅舅因调查一起经济犯罪案件，连累你车祸受伤，断一脚趾。
值此之际，你外公出轨，外祖父母离婚。
至此之后，你同父母生活，对了，还有你的养兄。”
欣芮听得津津有味，怕桑玠口渴，继续把杯子递给他。
桑玠指