“轻舟，你们新项目的合作方太多了吧，我今天去公司，听曾佳说，居然有6家，有必要吗？”
自从拍完《琅琊榜》，童丽雅忽然有了斗志，对幕后工作有了不小的兴趣；
“六家你就觉得多了，如今投资上亿的影视剧，哪家公司都不敢说稳赚，没个十家八家的投资方，心里没底呀！”
童丽雅可爱的睁大双眼，似乎没懂的样子；
不是所有的人都有张伟平，江志强那样的胆识和勇气，敢把所有身家都投在一部电影上的，因为一旦失败，后果很严重。
十三钗之后，二张分手，新画面没了，
再追溯更久；
如果，当年泰坦尼克号不在全球大卖特卖，20世纪福克斯就不存在了。
1980年的天堂之门额度失败，就让出品方联艺电影公司的母公司泛美电影公司退出了电影市场。
前车之鉴啊。
投资组合的原理告诉我们，不要把所有的鸡蛋放在一个篮子里。
电影和其他行业不一样，如果卖不了，就只剩下一堆没用的胶片。
拍电影要找剧本，立项，找演员，拍摄，完了要送审，拿到放映许可证，然后发行，定档期，宣传，上映，最后下片和影院结账，以上，每一个环节都复杂。
所以聪明的做法就是，把电影产业链各个环节的参与者都拉进来共同投资，你负责制作把控质量，发行宣传他来，院线方面我来搞定。
一方面规避了风险，谁能保证票房一定大卖？
一方面各方的力量集中在一起了，有些制作公司不擅长发行和宣传等等的，外包给外面的公司，出的钱少，人家手上也有其他的电影项目，凭什么把你当亲儿子对待。
一个片子的成功一定是集质量，发行，营销，排片各个环节的成功。小时代，栀子花开这类奇葩另说，前者积累了那么多读者群，后者是拼了这么多年积聚的人气。
拍电影，拍大片，投资上亿的已经算是大的项目了，虽然票房集中在上映一个月左右，但整个项目从立项，拍摄，后期，好歹要十个月一年的时间吧。
遇到王家卫那样的导演另说，其中还有审查不通过，一改再改，档期遥遥无期的，比如宁浩的无人区。还有期间，哪个主演爆出个吸毒或者其他的丑闻，那这个片子就要出事了。
不可预测的事太多了；
譬如国内的几家上市公司，光线，华艺的财务报表，几个亿的净利润，一年要拍那么多电影，一家独搞的话，要多少的现金流啊！
不是每家公司的老板都像孟轻舟那般土豪的！
孟轻舟平时经常把万重山影视合作项目的流程计划之类的让童丽雅、紫萱她们自己看，有不懂的，也会让周芸安排专人给其指导；
做艺人，特别是女明星，如果不是靠演技吃饭走偶像路子的，没有一技傍身的话，年过三十之后，很难说能再红几年，虽然紫萱她们不愁吃穿，但谁还没点事业心，就算是为了面子，几位妹子也想再风光几年；
“我看你们计划书上，除了中影、光线、博纳，居然还有西影、上影，国内的几大圈子都被一网打尽了，难道万重山这么强的实力，还担心圈子里有人桎梏？”
俗话说的好，“人无圈子难立足”，在中国影视界过去的几十年中，中国影视人，都是一波接着一波涌现，人多起来了自然就成了圈子，毕竟有江湖的地方就有帮派，圈子就像是划分资源的界限，在一位亦或者是多位大佬的，才华和资本的建立下，在一块有限的蛋糕上，去分割到最大块，这便是圈子文化，在影视界中，素来都有京圈、沪圈、东北派、西北帮的说法；
京圈，众所周知，京圈里的大佬，毕竟背靠着首都，无论是资源还是人脉，那都是顶级水平，所谓京圈，最讲究的不就是背景，在这些人眼里，没有这个必要因素，你连门槛都看不见，更别说加入他们；
那么京圈的核心人物都有谁呢？
一般来讲，王硕、叶景、郑小龙、马未督等人，都是京圈中的代表人物，他们互相串联信息共享，之后更是引发了一群后续力量，冯剧刚、葛尤等大腕的加入，就是最好的证明，要知道，这些人可不只有北京户口那么简单，他们的背后有着深厚的资源，而且在圈中都是佼佼者的存在；
事实上，早期的京圈并不是如今这般状况，当年讲究的比较繁琐，而且圈内的人数很少，拍摄的基本都是文艺老范片；
那时的老北京文化底蕴，可太管用了，无论是《甲方乙方》还是，《过把瘾》都是火遍大江南北的影片，不过这些影片都有一个共同点，那便是老北京的腔调，思维以及风土人情，甚至片中的基调，基本都是讽刺以及揭露等，在当时那个年代，这些作品得到了人们的拥护，就跟当今爱国题材影片一样爆火；
在孟轻舟看来，所谓的京圈，充其量是影视界的一颗明珠，尽管如今已然暗淡，但它曾经闪耀过；
值得一提的是，王硕作为京圈文化的引流者，在他的带领下，这些影视作品确实火了起来，但深入了解的话，你会发现用的都是同一种套路，无非就是年少轻狂后，回到家乡，受到体制的约束，过上平稳安逸的生活，之后开始反抗，最后劝说人们，不要迷恋体制生活，抨击体制带给他们的危害，认为会禁锢人们的思维。
但又不得不承认，他们确实都是有文化的知识分子，尤